2016-06-07 06:33:12 作者：黄尖尖
摘要
他们是大隐隐于市的“艺术家”，从时长90多分钟的电影中选取一帧画面，从设计构图，到排版、手绘、写标语，从国产片到外国片，精通各种画派和美术技巧。他们是上海最后一代影院美工。
一场特殊的展览，43幅早期中国电影海报，13位老影院美工历时一年的创作，串联起那个烽火连天的年代，以及那个年代里上海的城市记忆。昨天下午，一场名为“红色记忆”的手绘电影海报新作展在普陀区文化馆揭幕。
巨幅手绘海报《开天辟地》
展厅中间一幅12开的《开天辟地》巨幅海报，是李树德、徐维豹、施元祥三位美工赶在展出前三天绘制而成的。“我们先重看了影片，看哪些画面可以入画，然后进行重新构图和创作。”李树德说。
李树德（前）、徐维豹（中）、施元祥（后）三位美工正在绘制电影《开天辟地》海报。
画幅左侧的天安门城楼和船出自李树德之手，徐维豹负责画中间的青年毛泽东形象，施元祥站在高处，两三笔就勾勒出后景中的李大钊。三天来，记者看着这三位年逾花甲的老人，重拾画笔，在手脚架上寻回了过去40多年当影院美工的时光。
大隐隐于市的“艺术家”
当年的电影院美工大多并非科班出身，却怀揣着一个画画的梦。
今年77岁的徐维豹，先后于曹杨电影院、大光明电影院、沪西电影院担任影院美工。
今年77岁的徐维豹，先后于曹杨电影院、大光明电影院、沪西电影院担任影院美工。
1959年，徐维豹由于政审问题而与梦想中的浙江美院失之交臂。“我读书时就很爱画画，考不上大学，我就去了曹杨电影院当美工。”《桃李劫》是他的第一幅海报作品。
“当时曹杨电影院只有我一个美工，所以我没有当过学徒，直接上来就画了。”凭借着绘画天分，徐维豹虽年纪轻轻却很快独当一面。
“一个月画6张，每张海报要画两三天。”从第一张电影海报开始，到1993年退出美工的行业，徐维豹辗转上海3个电影院，画了几百幅电影海报。今年77岁的徐维豹回想起自己的美工生涯，“最庆幸的是，我的工作和我一生的爱好是同一件事。”
他们是大隐隐于市的“艺术家”，从时长90多分钟的电影中选取一帧画面，从设计构图，到排版、手绘、写标语，从国产片到外国片，精通各种画派和美术技巧。
另一位美工李树德随手能写一手好字，大幅的外景画他挥笔而就。“手绘海报是一件集商业性和艺术性的作品，体现艺术审美的同时要突出电影吸引观众的元素。
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李树德正在绘制电影海报。
每当一部新片上映，美工都是第一个看电影的人。李树德给记者看一张“试片证”：“那时一出了新片，我就骑自行车到大光明电影院去看，我总是坐在第一排，记下电影里有哪些场景可以入画。”
李树德向记者展示他的“试片证”。
上海街头曾经的风景
“那个年代，上海人获取电影放映信息的唯一来源就是影院门口的电影海报。”李树德说，“每次张贴出新的电影海报，都会引来百姓围观。”
过去，电影不像今天那样有制片方统一发行的海报，同一部电影没有哪两家电影院展出的海报是相同的，每一幅海报都是一次再创作。
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展览现场展出的海报。
大光明电影院、国泰电影院、燎原电影院、曹杨影剧院……每个电影院门口的海报各不相同，而且每过几天就换一张新的。这一幅幅巨幅的手绘电影海报也成了上海城市街头的一道风景。
上世纪80年代，是这道风景最绚烂的年代。当时，上海有200多名影院美工分布在各大电影院。到了上世纪90年代末，数码打印技术发展，这一行业开始逐步退出历史舞台。
两位老影院美工正在海报前热烈讨论。
1997年，当时还没退休的李树德已经不用画海报了。“电脑电影海报出来以后，我一下子从画海报变成贴海报，后来有了互联网排片之后，连贴海报的活儿都没有了。”
为本次展览创作海报的13位影院美工，他们也是如今仍活跃在上海仅存的美工。
如今，在上海还能手绘海报的影院美工就只剩下十几位。而本次有展出作品的13位影院美工中，还有一位在创作过程中去世。今年2月，重病的董培盛带着氧气面罩坚持作画，最终完成四幅作品，4月去世。
留给后人的记忆
展览开幕当天，《开天辟地》的导演李歇浦也来到现场。“当时我们就是为了纪念建党70周年拍摄的电影。”导演李歇浦说，“看到这幅手绘电影海报，仿佛回到25年前我拍摄这部电影那一年。”
《长征大会师》的毛泽东扮演者佟瑞欣（左）与《开天辟地》导演李歇浦（右）
当年摄制组跑遍了全国各地寻找演员，把共产党诞生时的66个历史人物呈现在电影中。“当时的市委领导说，中国共产党的诞生地在上海，如果《开天辟地》不在上海拍，就愧对上海父老了。”李歇浦说。
回想起当年电影首映的时候，几乎全上海所有电影院都贴满了《开天辟地》的手绘海报。
美工施元祥正在绘制《开天辟地》海报。
“大光明电影院是24开的巨幅海报。”李歇浦说，“后来随着互联网时代的发展，手绘海报基本销声匿迹，这些串联起‘红色记忆’的海报，唤起人们对过去美好的回忆。”
“在今天看来，他们所描绘的不仅仅是一张海报，更是历史，是电影的发展史，也是城市的变迁史。”上海电影家协会常务副主席许朋乐说。
一位白发老人正在《孔繁森》的海报前驻足。
市民与沪上最后一代电影美工合影留念。
“再不留存就永远消失了。”这是展出当天现场提得最多的一句话。“抗战70周年时重绘了30幅，加上今年43幅，就有73幅了。” 上海普陀区档案局何丽芬说。
电影美工的兴衰，对应着中国电影的发展和上海城市的变迁，这个业已消失的行业，留给上海的不仅仅是文化遗产，还有属于一个城市的时代记忆。
本文图片：黄尖尖 摄 图片编辑：黄尖尖 邵竞